Der wundervolle Debüt-Film von "Titane" Regisseurin Julia Ducournau!

"As far as I'm concerned, women are the future of the horror genre and should be directing every horror film from here on out!" Luke Livermore, Letterboxd (2017)

Justine ist 16 Jahre alt und alle in ihrer Familie sind sowohl Tierärzte als auch Vegetarierin. Daher ist es ganz klar, dass auch die Teenagerin diesen Weg einschlägt. Doch direkt an ihrem ersten Tag auf der tierärztlichen Hochschule weicht sie von den Prinzipien ihrer Familie ab und genehmigt sich ein Stück Fleisch – ein Moment, der Justines wahre Natur zum Vorschein bringt. Sie entwickelt einen unkontrollierbaren Hunger, der teils kannibalische Nebeneffekte gebiert.

"Ducournau weiss jederzeit genau wohin sie ihre hungrige Protagonistin führt und untermalt die spannungsgeladene Coming-of-Age Geschichte mit Momenten voller Blut und Brutalität. Dank der Arbeit Olivier Afonsos, dem französischen Spezialeffektmeister, könnte das Resultat sogar für so manchen erfahrenen Horrorfan verstörend wirken. RAW ist eine gewagte und blutige Untersuchung des Frauseins." Luxfilmfest

"RAW is a film with things to say about body image, finding your identity as a woman and adapting to life as a grown-up. And vet college, it turns out, is the perfect setting for a horror film. Walk into a seminar room and you might see a horse – tranquillised by ketamine – drunkenly thumping to the ground, or dead dogs on concrete slabs ready for dissection class. Ducournau turns even the most innocuous scene into an unnerving endurance test – a Brazilian wax is more gruesome than a hoard of mutant zombies." Cath Clarke, Time Out

"RAW, Julia Ducournau's jangly opera of sexual and dietary awakening, is an exceptionally classy-looking movie about deeply horrifying behavior. Infusing each scene with a cold, unwelcoming beauty, the Belgian cinematographer Ruben Impens makes his camera complicit in the trashy goings-on. Sneaking beneath bedsheets and sliding over young flesh, his lens takes us places we may not want to go." Jeannette Catsoulis, The New York Times (2017)